1967年，日式新浪潮太超前
二十世纪六十年代欧洲兴起的新浪潮电影运动对于世界各地都有着普遍的影响，在这种影响之下，很多国家的电影或多或少都有类似的模仿痕迹，当然，这种模仿并不是单纯的复制粘贴，而是对于新浪潮电影的核心点的认同，如果不认同就不能学到精华。因为新浪潮电影的核心在于对欧洲乃至当
铃木清顺
耳朵里的电影院，正为你独家重映往昔
光影在空间里自在游走，时而聚拢，时而散开，勾勒出万千景象。旋律于空气中肆意穿梭，高低起伏间，诉说往昔。
他因一部电影，被封杀十年
我很难用简单的两句话向没有看过他作品的观众介绍他的风格。他是无法被归类的异数，一个美学上的叛逆者，以及哲学上的颠覆者。他的创作生涯本身就是一场针对电影语言与社会常规的持久战。
昆汀和王家卫，都学他
著有《日活动作片的华丽世界》）所指出的，《杀手烙印》是一种对硬汉动作片美学的「凝缩」，它在自我精炼的同时也对其进行了简化。但在意识形态问题上，它显然是对「任侠片」——即强调「荣誉」或「英雄」主题的黑帮电影——的厌恶声明。到 1967 年，这种类型已然走向商业成
经典变态电影，它揭开日本的动物性
如果不从日本的国民性去了解这个国家的话，我们作为二战期间的被侵略国，是没有办法知道隐藏在这个国家的深层次问题究竟是什么。日本在二战期间究竟是如何举国支持侵略的，是如何完成全民洗脑的，这是关键问题，这个问题直接决定了日本这个国家在实现工业化，迈入现代化之后的国家